Algunos cineastas son grandes directores, pero guionistas menos logrados. Aaron Sorkin parece ser exactamente lo contrario. El hombre ha firmado los guiones de películas convertidas en referencias: Des hommes d’honneur, Le stratège, Le président et Miss Wade, Malice y Steve Jobs. También ha creado series como The Newsroom, Sports Night y Studio 60 on the Sunset Strip.
En 2017, se pone por primera vez detrás de la cámara con Le grand jeu, protagonizada por Jessica Chastain, antes de encadenar con Les Sept de Chicago (2020) y Being the Ricardos. Tres películas elogiadas por la calidad de su escritura y de sus interpretaciones, pero cuya puesta en escena nunca ha logrado realmente la unanimidad.
Aaron Sorkin en modo autocrítico
Interrogado por The Hollywood Reporter durante el Festival de Cine de Newport Beach, Sorkin reconoce que codearse con cineastas tan logrados como David Fincher y Danny Boyle no habrá bastado, en definitiva, para convertirlo en su igual detrás de la cámara: «Me sorprendió constatar hasta qué punto, al final, había asimilado muy pocas cosas de la técnica cinematográfica. Resulta que no tengo ninguna sensibilidad visual… Gran parte de mí siente que entró en la industria del cine hace solo unos minutos y que aún tiene enormemente mucho que aprender.
Continúa: De vez en cuando, tengo la oportunidad de conversar con estudiantes de guion, y me preguntan: "¿Se puede enseñar la escritura de guiones?" Mi respuesta es que hay aspectos de la escritura, aspectos importantes, que pueden enseñarse y aprenderse, pero hay otros que no. Y esos aspectos que no se pueden aprender. Eso es, por lo general, lo que designamos con la palabra "talento". Lo que me preocupa mucho es que los aspectos de la realización en los que no soy bueno sean precisamente aquellos que no pueden aprenderse».
No confundir fracaso comercial y sentencia artística
Sorkin añade que habría preferido que David Fincher dirigiera la película: «Pero David tiene un contrato de exclusividad con Netflix y los derechos del proyecto pertenecían a Sony».
Por tanto, finalmente se encargó él mismo de la dirección de The Social Reckoning, una película con un presupuesto de 40 millones de dólares que, hasta la fecha, solo ha recaudado 15 millones en todo el mundo.
Ciertamente, Sorkin no posee ni la virtuosidad visual de Fincher ni el sentido de la puesta en escena de Boyle. Pero su trabajo sigue siendo de una factura honesta, que muchos directores bastante más mediocres podrían envidiarle. Y cabe pensar razonablemente que si The Social Reckoning hubiera recaudado cientos de millones de dólares, algunos de quienes hoy lo denostan habrían descubierto de pronto en él notables cualidades como cineasta.
Porque en Hollywood, a menudo uno vale solo lo que ha recaudado su última película. Una lógica tan cínica como absurda, en la que el éxito comercial acaba a veces por hacer las veces de juicio artístico. Ahora bien, si The Social Reckoning está lejos de ser una obra maestra, también lo está del naufragio que sus resultados en taquilla podrían dar a entender. Confundir fracaso comercial y mediocridad artística sigue siendo una facilidad crítica tan extendida como lamentable. Y en el caso de Sorkin, particularmente injusta.
